說故事的人
敘事者
讀者所接收到的資訊，是透過小說中的敘事者而來。同一個故事，會因為不同的敘事者和知道多少事情等等的因素，而讓故事有了不同的面貌。
敘事觀點
敘事觀點分為第一人稱（我），第三人稱（他）和全知觀點（上帝視角）。第一人稱，就是由小說裡的“我”來說故事，告訴讀者我所知道的事情。只能描述別人的外部動作，而不能透露其內心意識。全知觀點則是說故事的人獨立於小說之外，讀者可以知道每個人的外部動作和內心意識。第三人稱則是第一人稱+全知觀點，聚焦在同一角色“他”身上，而讀者只會知道其他人的外部動作。
時間幻術
穿梭時空
穿梭時空一直是小說裡很吸引人的特色，讓整篇小說的元素更豐富。而對於這些太過科幻的設定，常常會讓作家苦惱到底要怎樣向讀者解釋，為什麼會發生那麼離奇的穿越時空！
看看別人是如何處理這個問題的：
- 《回到未來》（Back to the Future）：一步一腳印，發明出時光機。
- 《黑洞頻率》（Frequency）：以太陽黑子異常作為背景，然後開始故事，讓讀者自己代入連結太陽黑子和穿梭時空的關係。（作家自己也不清楚為什麼能夠穿越時間，讀者相信就相信，不相信也沒辦法。）
- 《扭轉時間》（The kid）：中年男子遇到童年的自己，在解決問題後，最後遇到了三十年後的自己，中年男子問三十年後的自己：“這一切都是你安排的？”。而老人狡詐的回答：“你有三十年去找出答案。”電影結束，把問題完美的踢回給了觀眾。
從以上的例子可以看出，其實不一定要解釋時間為什麼會這樣那樣，這反而會讓自己的思想被拴住，只要發揮自己的想象力，自由的去創作就好。
遲滯效應
厲害的作家會調整好悲劇發生的速度，讓悲劇發生在最“恰當”的時候。
留白 在一個重要的劇情或橋段時，讓黑暗突然降臨，所有事情都在黑暗裡發生。而當黑幕拉開，剩下的已經是結果，至於在消失的時間裡到底發生了什麼，就讓讀者自己去解答。
小說的戲劇性
矛盾
我愛看的是：事物危險的邊緣。誠實的小偷，軟心腸的刺客，疑懼天道的無神論者。
羅伯特·布朗寧
有了矛盾，製造對立的衝突，小說才會更加精彩。就比如刺客的工作與他的性格相互矛盾，而當刺客要執行兇險的任務時，他的工作會因為他的性格，而讓任務更加兇險。
矛盾是內在的，是性格與外在事物的衝突，也有藏在環境裡的兩難：魚與熊掌不能兼得。處境越艱難，人生就難以抉擇，小說也會更精彩。
秘密
小說裡常常會有只有幾個人知道的秘密，而有些秘密可以讓讀者知道，讀者一旦知道了秘密，就會被卷入故事中，並且帶來折磨，讀者會一直擔心主角知道真相后的那一天，會出現怎樣的變化。
內心景觀
從描寫人物的內心，當人物看到一個平常不過的事件時，會因為他們當時的心境和心中所想的事情，而把他們聯想串接起來，讓環境有了溫度。
張愛玲在《傾城之戀》裡有一段故事，女主角在剛刷完油漆的墻上打了一個綠手印（丟出引子），後來又認為房間太空了，於是她想要買燈管（拋出暗示）來裝滿整個房間。最後，再讓女主角走進自己的世界，讓寂寞可以豐沛飽滿的出場。
自定規則
越早定下規則（不現實/不合理），反駁的人會越少。此外，結尾意義的強度要壓過一開始的自定規則。
比如卡夫卡的《蛻變》，作者從第一句話就講述主角變成了一隻蟲。但最後人們都在探討“人的存在性”，而不去在意“人為什麼會變成一隻蟲”。
因果
因果關係減弱，可以留給讓讀者自己想象的空間，開往不同的可能性。
例如：人物做了某些事，可是沒有表明這件事背後的意義象徵著什麽，讀者就會自己代入各自的思維與生命經驗，從而得到他最滿意的答案。
障眼法
有些事情可以不用描寫，隔著一層簾幕，給予讀者自行想象的空間。
繞遠路
如果目的的是重點，那就抄捷徑，如果過程才是重點，那繞遠路可以給讀者看到更多的風景。
（A=B & B=C ，則A=C) 因爲有B，這個大彎，才能看見隱藏的生活細節，傳遞大量的訊息，而不只是A=C 的一目瞭然。如果只是A=C，故事就會淪為新聞，省略了過程。而因為有B，才會讓這個故事在人們心理思考和打轉。
結語
「 相信自己是天才，比真的是天才更重要。」
-許榮哲
許榮哲老師認為自己也是靠著努力，自學，一步一腳印的慢慢走出他的小說之路。所以，同樣身為平凡之輩的我們，也都有在紙上揮灑色彩的創造力。
相信自己是天才，然後去盡情的創作。
讓你的想法和故事，在這個世界中盛開，帶來更多的影響力，讓這個世界變得更好。